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文豪1978-第95章 《高山下的花环》发表 new
洞里探花
3 月前

又一个周三，林朝阳到中文系蹭林更的课。 上完课，林朝阳问道：“这两回上课没看到老叶。” 老叶是叶俊远，77级中文系的老大哥。 陈健功回道：“叛校了，考上人大的研究生了。” “大一能考研究生？” 林朝阳的问题没有得到解答，陈健功硬拉着他往32号楼去，让林朝阳帮着给看看最近新写的剧本。 “剧本这玩意我哪儿懂？还得上班呢！” “一事通，百事通，你现在可是大作家了。” 陈健功生拉硬拽着把林朝阳拉到宿舍，拿出他刚写出了初稿的剧本——《良心》。 林朝阳对于戏剧创作了解不多，本想谦虚几句，可陈健功却说道：“都是讲故事，大差不差，你就提意见就行。” 陈健功的话自然不能当真，在读者和观众的角度来看，小说和剧本的区别确实不大，无非是改一下形式。 可若细究的话，两者却有着极大的不同，无论是在创作目的、表现方式、结构特点还是阅读/观看体验上两者之间都有着明显的差异。 比如说，小说通常要采用详尽的文字叙述，这其中就包括了大量的内心独白、环境描写和各种修辞手法和叙事技巧。 但剧本不同，它主要是依靠对白和舞台提示来推进剧情，语言必须精炼、简洁，能够以最直观的方式呈现在观众面前。 小说的结构要求也相对自由，作者可以按照自己的构思来灵活安排章节、视角和时间顺序。 剧本要求的结构必须是紧凑的，具有较强的节奏感，注重场景转换和戏剧冲突的设计，通常按幕或场来划分，每一场戏都是围绕特定的冲突或者时间展开的。 一般人看小说很容易看进去，但看剧本却需要一定的耐心，很多人看剧本的第一个感觉就是“干”。 简略的时间、地点、环境交代，然后便是人物对话以及表情和肢体动作描写，它给读者所展示的只能是客观存在的物质世界。 而剧本所展现的时代风情、赋予人物的情感和情节的跌宕起伏，是由读者和观众的感受来共同完成的。 《良心》是部独幕剧，讲的是某省XF处长的两个女儿，一天把一个在街上遇到的瞎老汉领回家中。 这瞎老汉的女儿在二十年前含冤而死，老汉因此哭瞎了眼睛。 现在嗡嗡嗡过去了，老汉来省城为女儿SF，而XF处长正是瞎老汉的女婿，是他当年的“大义灭亲”，揭发了自己的妻子，那两个女儿也正是老汉的外孙女。 剧中，只有XF处长才了解几人之间的关系，但在最后他却狠着心将老汉的SF信烧了。 林朝阳没写过剧本，但看过不少剧本和话剧演出。 《良心》的故事带着典型的伤痕文学特征，放在四十年后可能有些俗气，但放在现在看还是很新鲜的，尤其是在最后的结局处理上，很有几分巧思。 “写的不错。” “真不错？”陈健功有些不自信的问道。 “我一个门外汉，你指望我说出什么来？单凭个人感觉来说是挺不错的。” 陈健功略有些遗憾，“你这水平也不行啊，连点问题都看不出来。” 林朝阳恶狠狠的看向他，我让你找我看剧本了？ “玩笑，玩笑！”陈健功嘻嘻哈哈的道了个歉，问道：“你就说说呗，随便说说就行。” 林朝阳又翻起了剧本，字斟句酌了好一会儿。 “这句台词我觉得可以改一下。” “改成什么？” 林朝阳指的地方是剧中XF处长对瞎老汉说“不要无理取闹”。 他说道：“你后面再跟两句。” “跟什么？” “XF处长：不要无理取闹。 瞎老汉：首长，我有理呀！ XF处长：有理也不能取闹！” 陈健功眉头蹙起，“这是强调吗？倒是不错。” “这两天的《人**报》看没？”林朝阳问。 陈健功摇了摇头，“没看。” “就这还大学生？” 林朝阳趁机挖苦了陈健功一句，他催促道：“说正事。” “报上有篇文章说的就是SF群众，里面有一句话。” 陈健功眼前一亮，“就是这句？” “嗯。” 陈健功立马下笔将自己原来的那句台词划掉，按照林朝阳指导的补上两句台词，然后越看越讽刺、越看越辛辣。 最后忍不住朝林朝阳伸了个大拇指，“大才啊！” 有了这两句台词，陈健功更加笃定林朝阳在创作上的天赋，拉着林朝阳死活也不让他走，非得把剧本给磨出来不可。 “上班，还得上班呢，晚上到家里去弄。” 林朝阳好不容易找了个借口逃出32号楼，等到下班的时候，就看到陈健功早早的等在了图书馆门口。 “你小子怎么跟狗皮膏药一样？” 陈健功被他挖苦也不生气，涎着脸笑道：“我这不也是为了艺术吗？” 文化人要是不要脸，谁也拦不住。 林朝阳把陈健功领到家里，陶玉书听说他要鼓捣一出话剧，顿时来了兴趣，催促着林朝阳帮忙改剧本。 爱折腾，这恐怕是陶玉书和陈健功两个人最大的共性。 有了陶玉书的监督，林朝阳没办法偷懒，只能陪着陈健功磨剧本，连着三天晚上，总算是把剧本弄好了，陈健功这才放过他。 “玉书，太感谢伱了，等首演的时候你一定要来捧场啊！” “没问题。” 陈健功和陶玉书两人兴高采烈的告别，完全忽略了一旁的牛马。 我忙了好几天，就没人对我说一句“谢谢”，saythankyou吗？ 林朝阳深深的叹了口气，为什么他的身边的人都这么爱折腾啊？ 一转眼，《人民文学》第八期已经出刊一个多星期了，作为中国文坛殿堂级的文学杂志，《人民文学》在读者群体当中的号召力是毋庸置疑的，几乎每期的销量都在四五十万份。 这一期《人民文学》出刊的头三四天，杂志的销量依旧维持着往期的水准，但情况在第五天开始出现了骤然变化。 读者们蜂拥而至，许多书店、书报摊上的杂志每天以平日里销量两倍、三倍的增加，本来应该是能卖一个月的库存，却在短短一个星期的时间里被一扫而空。 干图书这一行的遇见这种情况都很清楚，这必然是这一期《人民文学》上又出现了好作品。 书店的工作人员们甚至不需要翻杂志，就知道这期杂志火爆的原因。 作为这一期《人民文学》主打作品，《高山下的花环》的标题名字以头条的形式被醒目的印刷在杂志封面上。 《人民文学》在各地书店、书报摊和邮局遇到的这种情况在上一期《人民文学》发售后也出现过。 七月份的《人民文学》刚刚刊登了姜子隆的《乔厂长上任记》，作为改革文学的发轫之作之一，《乔厂长上任记》自发表之日起便在读者群体受到了追捧，让那一期的《人民文学》销量走了一个漂亮的上扬曲线。 而八月份的《人民文学》突然的火爆，看起来可比上一期还要火热。 库存告急，各地新华书店纷纷向人文社反馈信息。 可这个时候人文社根本顾不上书店的发货请求，因为在这一期《人民文学》出刊的第二天，他们就接到了部队的采购要求，一次性采购五万份第八期《人民文学》。 五万份杂志对于《人民文学》每个月的销量来说并不算太多，但因为部队方面是突然提出的采购要求，所以人文社和他们合作的印刷厂有些猝不及防。 慌手慌脚的加印了部队要采购的杂志，人文社才腾出时间来应付书店的发货请求。 加印和发货环节的脱节，导致的最直接结果就是造成了第八期《人民文学》在各地一刊难求的情况。 此时距离这一期《人民文学》上市发售已经过去了半个月，《高山下的花环》这部小说的口碑也已经呈病毒性在广大读者群体当中扩散开来。 自今年2月开始，我们国家与南边邻居的war一直都是老百姓关注的焦点，名义上虽然war只持续了一个月，但实际上小规模的冲突却一直绵延至今。 对于恩将仇报的邻居，老百姓们抱有的观念很朴素，那就是必须要给他们一个狠狠的教训。 但同时，国人也同样揪心于前线战士们的艰苦战斗和英勇牺牲。 就在此时，刊载着《高山下的花环》的第八期《人民文学》上市了。 作为第一部以这场战事为背景的小说，《高山下的花环》在发表后的第一时间便获得了大量读者的关注。
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